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相继斩获奥斯卡、金球奖等四十余项国际提名奖。
烂番茄新鲜度高达98%。
没有强情节冲突，没有特效巨制的恢弘。
就只是，突发奇想似的，用一个三岁婴童的视角，去目睹春日之美，去感受混沌初开，去了解哲思人生。
不得不说，这部法国动画电影《你好，爱美丽》，从一开始，就充满了浪漫的冒险主义色彩。
大人习惯了匆忙吞咽与视而不见，可那个孩子却带着我们去看一夜间百花盛开的春天。
大人在疲惫中接受了必然失去与告别的寡淡，可那个孩子却先我们一步接纳冬雪融化，去爱上下一个春天。
看似是孩子世界的故事，竟能打捞起了那些被成人世界遗忘的怕与痛。
或许，恰恰因为是最纯真的孩子视角，才精准触及到了生命哲学中最本质的部分。
从这个角度来说，这部电影，就如同一场献给眼睛与心灵的春日spa，真正适合大小拉小手。
影片一开始，就极具一种好玩而震撼的哲学基调。
宇宙空空如也，唯有婴儿期的爱美丽，被一个透明的球体包裹着，漂浮，游荡，睥睨众生。
看不见，不渴望，不说话，没交流，对任何事都不感兴趣。
她认为，自己是一根管子。
原因是，管子最好的功能，就是每天忙着让食物流经自己，然后排出，最后什么都不会留下。
“你们的孩子像一棵植物。”
医生在追视测试环节没有得到满意的反馈后，便给出了这样的形容。
这恰恰，是婴儿混沌除开的状态。
像一个植物一样，波澜不惊，无法跟任何人建立链接。
在期待与测试中多次得不到积极的回应后，这根自称“上帝”的管子很容易被人遗忘与忽视。
如果没人将她从这种封闭的自我世界中唤醒，她或许会一直困在那具小小的身体里，享受着自己并不理解的孤独。
所幸，电影是温暖的。
爱美丽生命中遇到了两个引导她打开感知世界的领路人。
第一个，是奶奶。
奶奶从比利时老家来到爱美丽面前。
爱美丽躲在毛毯中，观察奶奶的高跟鞋。
尚未品尝过信任与平等的小孩，正在高度警戒着。
奶奶蹲下来，伸手，掌心向上，等待着爱美丽主动伸出小手。
没有唐突的拥抱索取，没有大人对孩子的要求与命令。
就只是，等待着。
当爱美丽近乎野蛮的扑上来要咬她时，奶奶的反应没有丝毫的恼怒与反感，而是说了一句“你看起来好像不高兴呀”。
孩子天然的疏离与警戒，在奶奶心里是被允许的，是可以慢慢来的。
当白巧克力在爱美丽口中融化时，毯子飞起来了，爱美丽也飞起来了。
她带着光环升入虚空，在雨中如神灵般翱翔，那一刻，她不再是躲在毛毯后的“小怪兽”，而是一个主动拥抱世界的孩子。
最后，她稳稳地落在奶奶怀里，成了一个乖巧的宝宝。
当一个孩子被毫无预设的接纳时，她的灵魂就会生出翅膀，那就是她第一次品尝到这个世界的味道。
是甜的，是美好而斑斓的，是飞在空中的。
不得不说，这简直是一段生命初始、感官觉醒的极致描摹，这种独特的镜头语言，完美诠释了一个孩子从混沌无知到感知世界的奇妙旅程。
第二个，是西尾小姐。
房东太太鹿岛女士看到爱美丽用玩具砸破窗户的那一刻，为爱美丽全家推荐了一个人。
那个人，就是西尾小姐。
鹿岛女士的初衷，是找她来看管她的房子，以免被这几个捣蛋鬼小孩破坏得体无完肤。
但西尾小姐却是一个愿意放下成见、真诚去爱的人。
奶奶去世后，爱美丽第一次听说“死亡”。
在妈妈口中没有得到答案，爱美丽便去找了西尾小姐。
西尾小姐没有因为她还是个孩子，就选择了回避。
她向爱美丽认认真真讲述了自己见过的“死亡”。
哪怕，那是一段非常糟糕的回忆——一家人吃早餐时，炸弹落下来，小时候的西尾小姐成了唯一的幸存者。
可她，还是愿意用这种方式告诉爱美丽：别怕，别难过，人人都会经历亲人的离去，人人都要学着从悲伤中走出去。
从一开始，西尾在面对爱美丽时，就是平等的、真诚的，抛除大人高高在上的傲慢的。
她收拾书架，爱美丽故意把书打掉在地上。
那是很多小孩都在使用的小伎俩——如果大人没在听你说什么，那么就可以捣乱、破坏，用这种方式去引起他们的注意，去证明自己是被在乎着的。
西尾小姐当然没有生气，她识破了爱美丽的孤独与无所适从。
哪怕她不会说，不会表达，可只要你肯愿意俯身倾听，你当然可以读懂另一颗心的语言。
西尾小姐捡起书，顺势给她讲大怪兽的故事，逗得爱美丽咯咯笑。
没有急着纠正，没有急着教育，而是用另一种方式，接住了孩子的坏脾气。
此后，擦桌子、晒被子、看春天、踏池水，樱花树下做瑜伽，以及亲手做一盏河灯，一切的一切，都是点点滴滴地陪伴。
她像极了奶奶，却又不是奶奶。
电影最温柔的地方恰恰在此。
每个人，都会遇到那个教你品尝世界的人。
这个人可能是奶奶，可能是邻居阿姨，可能是任何愿意蹲下来，用孩子的眼睛去看世界的人。
不管是谁，她们一定会如期归来，成为照亮你的那束光，让你了解被懂得、被信任的美好。
牢笼这个意向，在电影中是非常精妙的设置。
从一开始，爱美丽就认定了一件事。
躯体，是牢笼。
那是她最初的感受。
她深感自己是上帝，是宇宙的中心，是不屑与人类交流的神。
可当她发现人类能讲完整的语言，能沟通，能在互动中获取具体的欢笑时，她终于得出了结论，她自己被躯体的牢笼困住了。
那是爱美丽的牢笼，也是众生与生俱来的牢笼。
每个人大概都曾对这种感觉刻骨铭心。
心有万千星辰，眼前却漆黑一片。
明知宇宙浩瀚，脚下却寸步难行。
那是一种困在襁褓中的愤怒，也是成人世界深深共鸣的无力感。
当我们无法与世界建立联结，人就被关进了牢笼之中，以孤岛的形态彷徨漂泊。
第二重牢笼，是情感牢笼。
如果说躯体的牢笼，是无意识的隔绝。
那么被敌意、偏执与仇恨包裹的情感牢笼，更像是一种选择。
这一重表达，是通过鹿岛女士与西尾小姐的对比展现出来的。
第一次见鹿岛女士，爱美丽就发现了她好像被困在了牢笼里——因为她有一颗拒绝爱的心。
西尾小姐也经历过战争的创伤，因此失去过亲人，她本该像鹿岛小姐一样，用冷漠筑起高墙，拒绝一切靠近。
但她没有，她选择了把心中最柔软的部分留给爱美丽。
可高墙之内，虽然安全，也将春意拒之门外。
当一个人不去感受，也拒绝爱他人时，就会活成自己的囚徒。
第三重牢笼，是失去、离别与初尝人生苦涩的悲伤牢笼。
具体外在，是爱美丽落水时困住她的水球。
奶奶的去世，西尾的告别，离开出生地回到比利时老家的突然，被误解后得到的令她惊悚的鲤鱼礼物，一起合成了一个巨大的透明水球。
那是悲伤的水球，平等地困住了每个不擅长告别的人。
挣扎无力，呼喊无声，只能困于其中，无限下沉。
那一刻，三岁女孩的困境与所有无法接受告别的人的困境完成了重合。
但牢笼之中，亦有光明。
海边落水，水球牢笼包裹着她，爱美丽见识到了爱的具体形式，所以她第一次喊出了哥哥的名字，并用一罐玻璃罐里的萤火虫，拥抱了小时候的西尾小姐。
三岁生日那天，池中落水，水球牢笼再次出现。在那里，她看到了奶奶。了解了记忆永不消失的珍贵。
无法交流的孤独，难以翻篇的创伤，抗拒不了告别，都是悲伤的。
可人生本就是个不断被困，又不断走出来的过程。
孤岛可以连成一片，创伤可以慢慢愈合，告别之后还会有新的相遇。
只要记忆永存，牢笼亦可成小舟，载着我们去看下一个春天。
如果牢笼这个意向算是暗线，那么学会告别与接纳失去，了解成长与人生的真谛，就是整部电影最明快的底色。
爱美丽一直都在用自己的方式探索人间。
发现有男生的节日，立即质疑为什么没有女生的节日。
发现鲤鱼在水中，只是张开嘴巴一拥而上，为一口吃的疯狂吞咽。立刻确认了那是一种丑陋。
她只是个三岁的小朋友，却已经知道，用直截了当的方式质疑不公，用自己的眼睛定义美好，用自己的感受释怀心结。
相比于很多在疲惫中学会沉默、隐忍的大人，这一点儿上来看，爱美丽毋庸置疑是勇敢之光了。
可她，毕竟只有三岁。
她依然很难承受告别与失去。
在爱美丽学会真正告别之前，她曾经历过三次预演练习。
奶奶的去世，西尾小姐迫于压力的离别，以及离开出生地的告别。
别说三次了，即便是预演过上万次，谁又能保证自己不会被新的失去、新的告别击垮呢？
那些想不开的人们，坐在影院里，紧张地等待着爱美丽给出一个答案。
也只有她，一个三岁个孩子，给出的答案是可信的啊。
那些接踵而至的生离死别，那些一次次逃不开的雪上加霜，那些告诉我们一切都会过去的人们，那些关于成长、离别、接纳的厚重书籍，我们都见得太多太多了。
此刻的我们，太需要一个孩子给我们一个简单的答案了。
因为她，与我们，是如此的相同，如此的手足无措与彷徨。
但她，又如此的不同，如此的单纯坚韧、勇敢向上。
她为一朵花开而高兴，为春天到来的方式而困惑，为一场雨水舞蹈，为一只蜻蜓驻足，她经历了那么多，可她身上依然能看到活着的坚韧与蓬勃。
雪地里的爱美丽，终于接受了自己不再只是“神明”，而是一个会失去、会难过、也会继续爱的小女孩，我们似乎也得到了成长与重新出发的智慧所在。
懂得了生命的无常，才会更加热爱生命。
明白告别的必然，才会格外珍惜每一次相遇。
了解无可避免的失去，才会真诚拥抱旧时光里的记忆。
世界一直万般美好，但你得打起精神来，自己走出门去，去寻找，去感受，去触碰，去面对，去寻找下一个春天。
四季一定会轮回，所以，别害怕从头再来。
爱美丽用自己的方式，给出了最令人信服的答案。
所以，三月，遇见《你好，爱美丽》，真是很好的运气。
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